【请教】CD价格的区别

rourou

有些论坛或网站上正版CD的价格都要上百....而新华书店或当当网上都只有几十块...都是正版的有什么区别吗????

kissgrass

渠道不同？

ccbb

正版和原版的区别

nangongxing

新华书店或当当网大部分都是引进版，100左右的都是原版，

rourou

音质的区别大吗?听CD音响是否还是原版好?

rourou

网上买原版CD有好的网站推荐挖????

ccbb

QUOTE:

原帖由 rourou 于 2006-5-18 19:08 发表
音质的区别大吗?听CD音响是否还是原版好?

你买5块一张就行了

rourou

QUOTE:

原帖由 ccbb 于 2006-5-18 19:17 发表



你买5块一张就行了

我倒..刚刚买过.放了一半放不出来了.

ccbb

QUOTE:

原帖由 rourou 于 2006-5-18 19:21 发表




我倒..刚刚买过.放了一半放不出来了.

那就买7块一张的~~放不出来去换

hzzp

呵呵

CCBB,ROUROU要被你搞死了

440440

渠道不同
定价不同

rourou

QUOTE:

原帖由 hzzp 于 2006-5-18 19:23 发表
呵呵

CCBB,ROUROU要被你搞死了

出去换拉....CCBB你老的QQ还用不用啊 ??如果用新的PM我一下..

mingfeng

读书的时候，每个星期都要去看看CD专卖店，再去夜市看看有没有，一般也有就买10元那种，100多的很少买了，现在基本上很少去了，网上下载方便！

ccbb

联系方式见签名

DarkClouds

学习一下。

recovery-ibm

又长见识了

xiaoch

QUOTE:

原帖由 rourou 于 2006-5-18 19:08 发表
音质的区别大吗?听CD音响是否还是原版好?

很大，不同的版本不一样

recovery-ibm

要不,还是自己刻了

白狐狸

谈谈国内CD的质量和版本及中国音像制品“引进”制度

不少论坛看过关于港台CD的版本，说法很多，相同的专辑因版本不同质量和价格差别很大，其实国内的CD版本也不一样，由于CD版本与质量关系较大，因此熟悉了国内CD版本（特别是引进版），对襄中不足者有一定帮助，下面将我个人购碟经验列出来，供大家参考，不妥或错误之处，我们再相互交流：

　　一、境外压碟：

　　日压版（日本版）：即在日本压制的碟片。目前国内在日本压制的多是24K金碟，引进版主要有金典音像和美卡音像分别发行的《华纳超极品音色系列》，都经天龙公司处理并压碟，底码：IFPI　39XX，个人试听（多是在天龙制作的港版）认为：经天龙处理的产品音色非常柔和耐听，听起来非常舒服，但清晰度似不如港版。目前美卡发行的多已再版，虽碟面还印有英文的“日本制造”字样，但已是国内压碟了。引进版日本版的还有美卡发行《蔡琴经典》（1、2）等，国内版日本压碟的有上海音像公司的《阿姐鼓》和美卡音像发行的《三峡》、《桂林》等发烧盘。日本的CD音质极佳，但遇特价不易，一旦遇上，不能错过。

　　港压版：即在香港压制的碟片。1998年前期以前金典（彩翎、金旋律）音像和美卡音像发行的CD都在香港压碟，国内其他厂家（如：广州新时代、太平洋影音、江苏音像等）也有在香港压碟的，1998年后期以后国内产品都在境内压碟。1997年前期以前的港压版CD多是普通版，虽然个别有1996年出版是银圈版的但数量绝少，1997中期以后到1998年前期的产品都是银圈版。港压版碟面多采用科式印刷，印制精良，音质颇佳，底码：IFPI　09XX，目前港压引进版多已特价，大家可以挑选购买。关于港压版的识别详见雨田发表的浅谈《引进版香港制版刻写模式、国内音像防伪及对引进版〈吻别〉的个人认识》。

　　台压版：即在台湾压制的碟片。国内早年敦煌唱片多在台湾压碟，且多为金碟，此外、广州中唱、江苏中唱、美卡音像也曾在台湾压片。台湾的音色较为透彻，部分产品碟面印制尚极，总之制作精巧。台压版的底码：IFPI　X￥XX（其中￥为A—Z的字母），如：IFPI　2I02、IFPI　1H01等等~~~~~

　　二、境内压碟： 国内光盘厂很多，现仅对日常常见的较大的光盘厂略作说明，其他的不一一列举：

　　深圳深飞：首版多是银芯（个别的不是），音质极佳，但也并非张张都好，有些音质很一般（不知是不是母版问题），如：中国唱片《童安格新曲》。再版有银芯和普通版两种，前者好些，但封面、封底印制较粗糙，远不如首版。普通版的有些音质不佳，个别的还有失真现象。深飞产品主要是出版时间较早，目前市面所见数量不多，物以稀为贵，故价格已远离价值。该厂产品早年无底码，1994年后期以后底码：IFPI L1XX。

　　上海联合光盘厂：上海中唱多在此压碟，此外早年上海音像公司也基本在此压碟，上海声像部分产品在此制造，底码：IFPI　Y1XX，上海联合光盘厂的产品，在国内来说质量优异，音质极佳，但碟面制作一般（个别再版碟面印制极为粗糙，比盗版还差），英文引进版歌词有缺行少字现象，有待进一步提高质量。

　　北京文录：拥有世界上较先进的设备，早年多以制造VCD为主，其中以迪士尼动画片制作尤佳，近年来也开始部分CD印制，先后为金典音像、美卡音像、北京京文等印制过很多CD（首版再版均有），底码：IFPI　J2XX，此家产品的音质很好，在国内堪称一流，值得购买。

　　上海金像光盘厂：近年上海声像的低价首版、上海音像公司部分再版及上海星汉、上海世创等部分CD在此压制，底码：IFPI　I20X，与上海联合光盘厂相比，技术还略显粗糙，个别产品还存在质量问题，不过总的来说质量还不错，可以推荐购买。

杭州大自然：浙江文艺、浙江音像产品均在此印制，此外还见过上海声像及其他厂家在此压碟的，底码：IFPI E10X，此家产品质量差别较大，好的音质极佳，不好的音质一般（歌曲结束部分有杂音，处理不到位），个别的还有歌曲中部有走音现象，其产品绝大多数还可以，建议到正规书店购买，一但遇上不佳，也好及时退换。

　　大厂回族自治县彩虹光盘厂：近见金典音像多在此压片，底码：IFPI　J4XX，此家厂家音质也是好坏不一，好的音质很好，不佳者《张学友　有个人》再版，录音极差，似已失真，但目前看价格便宜，建议到正规书店购买，一但遇上不佳，也好及时退换。

　　TCL光盘厂：2002年后的美卡音像多在此压碟，底码：IFPI　CA30X，此家产品部分低价CD音质不佳，曲子高尖，人声跟上不去，以同盗版接近，目前该厂产品价格便宜，也不失为一个好的选择，建议到正规书店购买，一但遇上质量不佳者，也好及时退换。




全国光盘复制单位SID码一览表(2004.8)

全国光盘复制单位SID码一览表(2004.8)
1 佛山市锋隆电子有限公司 IFPI A100-A121
2 北京云成激光唱盘有限公司 IFPI A200-A210
3 河南先达光碟有限公司 IFPI A400-A422
4 桂林嘉盛科技发展有限公司 IFPI B200－B203
5 珠海经济特区海纳激光制作有限公司 IFPI B400－B404
6 太平洋影音公司 IFPI C200-C211
7 广东珠影白天鹅光盘有限公司 IFPI C400-C429
8 江苏新广联光盘有限公司 IFPI D200－D241
9 海南震宇光盘有限公司 IFPI D400-D404
10 杭州大自然光电有限公司 IFPI E100-E109
11 广东威雅光电有限公司 IFPI E200-E237
12 福建恒源光电技术有限公司 IFPI E400-E414
13 天津天宝光碟有限公司 IFPI F100－F132
14 北京维宝光盘有限公司 IFPI F200-F205
15 福建光盘有限公司 IFPI F400-F418
16 北京中新联光盘有限责任公司 IFPI G200－G230
17 河北纪元光电有限公司 IFPI G4OO-G422
18 佛山金声电子有限公司 IFPI H100-H130
19 海南文广电子光碟有限公司 IFPI H200－H212
20 广州合众光碟制造有限公司 IFPI H400-H415
21 上海金像光益制作有限公司 IFPI I200-I209
22 安徽旭日光盘有限公司 IFPI I400-I424
23 盐城燕京光电有限公司 IFPI J100－J107
24 北京文录激光科技有限公司 IFPI J200－J218
25 大厂回族自治县彩虹光盘有限公司 IFPI J400-J406
26 湛江华丽金音影碟有限公司 IFPI K100-K166
27 华韵影视光盘有限责任公司 IFPI K2O0-K214
28 上海华德光电科技有限公司 IFPI K400-K411
29 深圳深飞激光光学系统有限公司 IFPI L100-L113
30 湖北东湖光盘技术有限公司 IFPI L200-L209
31 今隆（烟台）迪威迪电子有限公司 IFPI L400－L417
32 湖南省远景光电实业有限责任公司 IFPI M200-M203
33 清华同方光盘股份有限公司 IFPI M400-M4O3
34 广州永通音像制作有限公司 IFPI N100-N113
35 浙江华虹光电有限公司 IFPI N200－N234
36 天津民族文化光盘有限责任公司 IFPI N400－N405
37 佛山金珠激光数码储存片有限公司 IFPI O100－O105
38 北京金视光盘有限公司 IFPI O200－O207
39 安阳飞音电脑数码制作有限公司 IFPI O400－O408
40 深圳市致诚威光盘制作有限公司 IFPI P200－P223
41 江西金科光盘有限公司 IFPI P400－P415
42 新会佩斯光电有限公司 IFPI Q100－Q110
43 东方光盘制作有限公司 IFPI Q200－Q211
44 广东环宇音像有限公司 IFPI Q400－Q419
45 南海明珠影音公司 IFPI R100－R112
46 北京大百科光盘有限责任公司 IFPI R200-R205
47 晋宁市金盘科技有限公司 IFPI R400－R421
48 肇庆国声镭射技术制作有限公司 IFPI S100－S122
49 梅州市嘉应万达激光唱片有限公司 IFPI S200－S224
50 吉林庆达光盘科技有限责任公司 IFPI S400-S406
51 珠海华光镭射唱片有限公司 IFPI T100－T113
52 广东安文艺术光盘有限公司 IFPI T200－T202
53 重庆新图多媒体发展有限公司 IFPI T400－T427
54 沈阳三帝电子音像有限公司 IFPI U200－U211
55 珠海兰迪光盘制作有限公司 IFPI U400－U410
56 茂名市（水东）佳和科技发展公司 IFPI V100－V126
57 北京中联鸿运光盘科技有限公司 IFPI V200－V231
58 海南中舟电子光碟有限公司 IFPI V400－V407
59 中山市力华光碟制造有限公司 IFPI W200－W221
60 广西迪美科技发展有限公司 IFPI W400－W403
61 汕头经济特区南美电子实业有限公司 IFPI X100－X123
62 北京金海江激光科技有限公司（北京海传光盘有限公司） IFPI X200－X219
63 上海新索音乐有限公司 IFPI X400－X417
64 上海联合光盘有限公司 IFPI Y100－Y120
65 北京保利星数据光盘有限公司 IFPI Y200－Y213
66 深圳市紫麓科技有限公司 IFPI Y400－Y405
67 淄博永宝镭射音像有限公司 IFPI Z100－Z113
68 大连华录影音实业有限公司 IFPI Z200－Z219
69 广东新飞仕激光科技有限公司 IFPI Z400－Z415
70 浙江天创光电有限公司 IFPI CA100－103
71 广东中唱一帆科技发展有限公司 IFPI CA200－219
72 惠州市TCL文化发展有限公司 IFPI CA300－315
73 潮州市昊翔科技有限公司 IFPI CA400－406
74 西安市东方华文光盘制造有限责任公司 IFPI CA500－503
75 扬州广德信息有限公司 IFPI CA600－609
76 深圳市中新联光盘有限公司 IFPI CA700－715
77 佛山市顺德区润生电子有限公司 IFPI CA800－806
78 北京伟地电子出版社 IFPI CA900－903
79 北京中录同方文化传播有限公司 IFPI CB100－103
80 宁夏西博视盘有限公司 IFPI CB200
81 四川省蓥山数码科技文化发展有限公司 IFPI CB300－303

白狐狸

浅谈中国音像制品“引进”制度（一）
八零年代初期开始的改革开放政策，给中国带来的不仅仅是经济的发展，文化的重兴也得力于此，除了本国文化的长足发展外，海外文化也叩开了中国大陆尘封已久的大门。文化的交流，音像制品是最重要的载体之一，中国音像制品市场的“引进”制度，即源于此。
从那时起，即便是到目前为止，在中国大陆合法地出版海外制作的音像制品的渠道只有两条，一条是海外制作的唱片经由中国图书进出口公司进口，在内地发行，以此渠道发行的唱片，是海外原装制品，一般称为“进口”版。因全世界各地音像制品的价格都不便宜，再加上文化产品进入中国课收的较高关税，跨国运费以及中间代理商的层层加价，进口版在中国内地售价极高，一般正价进口唱片在上海已经维持了八、九年的132元高价。 而另一条渠道就是我们现在着重要讨论的“引进版”。
首先我们来谈世界唱片工业格局。目前世界唱片工业是一个高度垄断化的行业，全世界约95%的音像制品制作出版发行运作掌握在BMG博德曼、EMI百代、Sony新力、Universal环球和Warner Music华纳这世界五大唱片业巨头手中，此五家唱片集团在全世界各地都有自己的分公司和发行销售网络，保证音像制品的全球化运作，并使资本相对越来越集中，进而控制全球音像文化产业。
既然是工业，那资本家自然就垂涎全球最后一个超级市场－－中国，可是，和他们那些做食品、饮料、工业等等行业的竞争者长驱直入中国不同的是，唱片公司老板在进入中国市场是遇到了很大的麻烦，因为唱片是工业，但唱片首要属性是文化，而作为实行社会主义制度的中国，文化是宣传，出版行业是宣传阵地，没有可能宣传阵地被掺入资本主义成份。因此，国际唱片巨头在其他地区夺得市场的寻常步骤：成立当地分公司、签约当地艺人出版发行唱片、将同集团其他地区公司唱片通过本地区分公司发行、将本地区分公司唱片通过同集团其他地区分公司发行等等根本在中国寸步难行，因为第一步“成立有独立出版发行权利的中国分公司”这一步就根本无法实现。
然而文化的引进是大势所趋，拦不住也挡不了，音像制品的“引进”制度也就在这个情况下应运而生。
之前我们先可以考察一下台湾地区自六十年代到九十年代早期的唱片市场情况。台湾当局文化“解严”之前，海外唱片公司也不可以在岛内独立出版发行业务（百代除外，或许是其事实上的中资背景），台湾当局当时实行的是“代理制”，即由岛内的中资唱片公司在一段时间内代理一家海外唱片公司的唱片在台湾的出版发行业务，比如著名的“福茂”代理Decca，“飞碟”代理华纳，“喜马拉雅”代理过CBS等等，此情况一直维持到九零年代早期。
“代理制”最大特点就是“一对一”，即在一段时间内，一家中资公司只代理一家海外公司的业务，这样做的最大好处是熟门熟路，市场也易于管理，但可以想见，这样做最终会产生什么后果。九零年代初，台湾当局“文化解严”，一时间海外唱片公司齐齐登陆台岛，第一步就是并购了原来的代理公司，名正言顺地成立了台湾分公司。
而祖国大陆的“引进制”基本是这样运作的：如果某一家海外唱片公司要在中国出版一张专辑，可以在中国找到一家有出版发行权的唱片公司或者音像出版社，经由版权提供的形式，将版权提供给这家公司或出版社，由这家公司或出版社负责根据母带制作，并在中国市场上出版发行这张专辑，海外唱片公司收取版权费，而所得利润由合同谈妥分配。


浅谈中国音像制品“引进”制度（二）


引进制度最早似乎在八零年代中期开始付诸商业运行。当时最早进入中国的唱片公司之一的宝丽金公司（今环球公司）将版权提供给中国唱片公司广州公司，出版了诸如邓丽君，徐小凤，谭咏麟等人的专辑，一时在中国大陆销量风光无两，其后，宝丽金旗下歌手乐队的专辑大量通过引进进入内地，其后象张学友，童安格，陈慧娴，还有在中国家喻户晓的卡彭特组合，保尔摩丽亚乐队，曼托瓦尼乐队，詹姆斯拉斯特乐队等等的磁带黑胶充斥中国的大街小巷，宝丽金成为在中国最成功的海外唱片公司，连带着带红了中唱广州公司，那时候，其他几家唱片公司在中国的业务，几乎都还没开始。
引进制的一个特点，就是最终的制作权事实上是落在了国内音像出版社的手里，他有权可以更动原专辑的内容，比如曲目，次序，封套等等，原来这主要是为了音像出版社可以调整原专辑里不符合中国国情的内容，但事实上这种权利慢慢被滥用在了其他地方，早期的引进版专辑，和原专辑基本都有很大区别。
很快，引进版市场的红火吸引了全国各地大大小小的音像出版社，一时间，全国各地的音像出版社都各自和海外唱片公司取得联系，出版引进版专辑，再加上其他几家海外唱片公司也加入了进来，在80年代后期到90年代早期，引进版遍地开花，真是有乱花迷人眼的感觉。
事实上，只要具备出版发行权利的音像出版社，只要拿到上级主管部门的批文号就可以联系任何一家海外唱片公司出版引进版，而音像出版社各自的水平质量制作实力又参差不齐，加上版权意识的几乎空白，引进版市场很快就处于事实上的失控状态。
海外唱片公司马上意识到了自己的利益将会因此损失，纷纷拿出了些对策：
对策一，成立专门的面向大陆的版权提供机构，由原来唱片公司（甚至是各分公司）向内地提供版权，改由专门的版权提供部门提供版权并加以管理，比如宝丽金的宝丽金远东办事处中国业务部，BMG的BMG中国事业部，还有华纳唱片的香港华纳唱片的专门部门等。这样做的好处是从源头就规范了引进版，并且版权收入得到保证。这期间，CBS授权中唱上海公司发行Michael Jackson的引进版《BAD》专辑收到高额版税在中国音像出版史上留下佳话。
对策二，有意固定合作伙伴。为了保证自己的品牌效应，各大海外唱片公司都事实上在慢慢固定自己在内地的出版伙伴，比如我们在90年代早中期就会发现，宝丽金大部分的唱片交由中外合资彩翎（后重组“金旋律”及“金典”，因其只有发行权，所以一般都找些省级的音像出版社负责出版，此家负责发行），百代交给中唱上海，滚石交给上海声像出版社等等，相对较为集中。此举保证了品牌同一性和质量，也为消费者提供了一个比较简单的识别方法，同时也为今后一旦可能的“分公司”计划打下了基础。
对策三：在引进版上创立品牌特征。此举的产生一半也是因为90年代早期开始在内地泛滥的盗版情况。比如宝丽金公司的引进版全部换掉原版封面，抽掉原版内页代之以简单的四联歌词纸，在封底下部统一版权表示文字；再比如滚石的圆形“滚石授权原版引进”标贴；还有百代的圆形EMI标贴等等。

浅谈中国音像制品“引进”制度（三）
90年代初，祖国内地的唱片业借由内地流行音乐的兴起得以成型，唱片业的第一个春天正在到来，然而拼命想借由这股东风真正进入中国市场的海外唱片工业却迎来了他们的“中国寒冬”。
一是传说已久的中国放开音像出版市场的说法被否定，“中国分公司”之梦破碎，没有独立出版发行权，中国市场仍然遥远。最著名例子是滚石借由北京摇滚的兴起授权张培仁成立“魔岩文化”，事实上就是滚石中国公司的基础，结果被否决。二是盗版猖獗，正版收入损失无法估量。
在确定拿不到中国独立出版发行权的情况下，各大海外唱片公司便专心做好引进版，以便对抗盗版，得到应得利润。而且有鉴于有关部门已经注意到海外唱片公司的“代理制”企图，海外唱片公司纷纷在90年代中期开始分散了国内合作伙伴，如百代将部分引进版交给了上海音像和上海声像，滚石将部分引进版分散给了上海音像等等，为了不重演引进版初期的混乱，海外唱片公司实行了“歌手对应制”，即一个歌手的系列唱片由一家内地出版社出版，比如滚石时期的林忆莲、辛晓琪等交给上海音像发，周华健和陈淑桦等交给上海声像；百代把彭羚交给上海音像发，巫启贤交给中唱上海发等等，细心的唱片消费者会很容易找到规律，进而很容易识别正盗版。
借由90年代初开始祖国内地兴起的欧西流行音乐热潮，各大海外唱片公司都于92-93年起引进欧西音乐唱片，而在欧西唱片的引进过程中，各大海外唱片公司有意无意加大了自我品牌在内地的宣传，比如宝丽金授权中唱上海的“宝丽金国际巨星系列”，百代93年授权中唱上海的“百代巨星”系列，以及92年Sony Music开始在内地发行根据以资料详实为特色的台湾新力版本复制的新力欧西流行乐系列等等，五大集团的概念从此深深扎根在内地乐迷心中。
另一方面，海外唱片公司和内地引进商都在硬件上下功夫。以唱片压制来说，CD的压制是质量好坏的关键，比如早期金典的CD皆是送往香港压制，非常精美的全彩色碟面印刷等等，再如中唱上海引以为傲的联合光盘公司等等。包装也被重视起来，比如上海声像和上海音像精制的封套内页印刷，上海声像率先跟上国际唱片业规范使用透明唱片托等等，都慢慢逼近国际业界标准。这也无形中培养了国内几家引进出版商的实力，比如所谓引进版“三架马车”的中唱上海、上海声像和上海音像，以及后来的美卡音像和京文音像，从众多出版单位中脱颖而出，部分做到了这个特殊行业的市场优胜劣汰。
请进来，也要走出去，海外唱片公司自然深谙此中道理。国内再大牌的音像出版社，到了国外没一家有出版发行权，比如说当初何训田和朱哲琴的《阿姐鼓》由上海音像公司负责，但是却没有办法在国外出版发行。但是这个正是五大唱片集团的强项，五大在全世界各地的分公司都负责将本地区的唱片通过集团网络在世界其他地方出版发行，虽然五大在中国没有出版发行权，但有权利将中国的音乐在世界其他地方出版。再说回《阿姐鼓》，当时台湾飞碟唱片和上海音像合作密切，飞碟的唱片主要有上海音像引进，台湾飞碟高层在上海音像公司听见了《阿姐鼓》，惊为天人，带回台湾发行，而台湾飞碟正是华纳唱片在台湾的分公司，《阿姐鼓》正是借此通过华纳集团在全球发行，进而引起世界级轰动。
90年代中期开始，五大唱片集团也尝试签约国内歌手，比如高枫、解小东曾签约百代，那英签约福茂，麦子杰签约宝丽金，孙楠签约BMG等等，虽然这第一批签海外唱片公司的歌手都不怎么成功，但是至少为整个中国唱片业界闯开了一条新路。他们的唱片经由版权提供再由国内出版社引进，变成了“引进版”，十足的“出口转内销”。

白狐狸

浅谈中国音像制品“引进”制度（四）

90年代中期，猖獗的盗版将海外唱片公司和国内音像出版社的努力抵消殆尽，盗版在中国社会，从一个社会现象，转而成为一个社会问题，再成为一个政治问题。盗版把艺人、唱片公司、引进商、消费者、盗版商、文化稽查部门、IFPI国际唱片协会、中国政府有关部门、美国等西方政府等等圈成了一个怪圈。这期间，盗版和反盗版的斗争轰轰烈烈，但是盗版却越打越多，唱片公司、引进商和艺人的利益被盗版盘剥到最小，版权意识在民众心中越来越淡薄，成为一个很大的社会症结，这期间象“彩翎盗版案件”、“宝碟盗版案件”、“IFPI会长遭袭事件”是这个社会问题的代表事件，引起极大轰动，也引起有关部门和有识之士的反思。
盗版问题的死结是非常多的，结结相缚才使得它难于根除。从音像出版发行制度这方面来看，引进制度的特点使得引进版欠时效性、随意性、盲目性、价格背离价值，以及引进制度的一对多造成的难于管理等等，都是给盗版有可乘之机的问题。然而引进制度能否改变直接受国家有关法律的限制，因而虽然改进引进制度的呼声一直没有停过，但是整个九十年代中后期的反盗版运动中，从没有实质性触及引进制度的改革。海外唱片公司在等候十年都无望改变现行引进制度的情况下，不得不等待下一个，也许是最后一个机会－－中国加入WTO。
中国申请加入WTO的15年漫漫征程，据知文化出版的议题也常常被提及，而盗版问题，也是阻碍中国入世谈判的原因之一。我们知道，随着中国入世谈判的越来越逼近成功，我们也作出了越来越多的让步，这在九零年代后期及世纪初两年即中国入世谈判的最后冲刺阶段，中国音乐出版发行领域的那些小小的、不为人注意，但是却确确实实的一些改变上可以得到印证。比如事实上的“代理制”重新得以默认中进行；比如各家唱片集团都升格了在内地办事处的档次，向分公司模式靠近；比如华纳成立了华纳中国公司；再比如Sony Music在中国允许成立中外合资唱片公司后第一个和上海声像出版社合资上海索尼声像等等。一切都在有条不紊的进行，只待中国入世谈判成功那天。
终于中国入世谈判一锤定音，但是海外唱片集团所急切盼望的出版发行权却似乎没有在谈判条款之中。在入世成功后不久，有关部门发了一个新的有关音像制品出版发行销售的规定。从这个新规定来看，出版发行销售三大环节中，发行销售两环节已经彻底放开，但是出版一项依然被限制，事实上，并没有最终遂了海外唱片集团的最大心愿。出版的中心就是那个“版号”，没有版号，海外音像制品要在中国出版，依然要靠国内有版号的出版社，这就是说，引进制的实质，至少在一定历史阶段内仍不会改变。
PostWTO时代到现在为止只一年不到的时间，所以，我们并不能感觉到引进制度的变化，或许这是个很长的历史过程，不过我们仍在关注。从这近一年的情况来看，的确会让我们对引进制最终的改革完善有信心。
这一年里，相信大家都已感觉到了购买正版CD付出的代价在慢慢变小，进口渠道方面如是，引进渠道更是从整体上降低了价格，除了金典、中唱上海、美卡、湖南金蜂、上海音像的老专辑大量on sale外，还有诸如京文引进华纳欧西唱片的38元系列、金蜂引进BMG的平价正价双轨制度、上海声像制作BMG世纪精选低价系列、步升引进环球的平价正价双轨制、以及最近的京文低价再版百代老专辑等等。


浅谈中国音像制品“引进”制度（五）


而这一年最明显的一个标的，便是“新索音乐”了。Sony Music和上海声像合资的“上海索尼声像”在取得不错成绩以后，紧跟中国加入WTO的步伐，改组公司，于2001年5月获得中国有关部门的批准，成立了中国加入WTO以后第一个中外合资全方位音乐企业－－新索音乐。从他们的英文名字Sony Music China，一望而知这家公司对于中国音像领域的意义了。事实上，新索完全就是Sony Music在中国的分公司，制作发行销售权利都有，只是没有出版权利。目前新索音乐的出版仍要靠和上海声像出版社合作，实质仍是引进，但是在某些细小方面，比如唱片的Sony Music白色封条，还有只标注新索音乐的大包装盒等等，都在暗示着新索的地位，也折射着整个中国音像制品领域的现状。
新索音乐目前在大陆发的引进版不论从保证内容原样、唱片压制质量或是封套包装，甚至CD塑料盒的质量来说都是全中国第一块牌子，远比其他四家集团以及国内音像出版社出色。比如我们注意到，新索非常注重引进版和海外原版的一致，比如李纹的《discoco》还有游鸿明的精选集，其原版唱片包装比较特殊，原来引进版遇到这种情况绝对会改成普通盒装，但新索都在引进版上用了原版包装，其心血可见一斑。
而更大件事，发生在前个月，新索在上海松江落成了一家世界一流的光盘复制工厂，此后新索的所有唱片，甚至海外新力分公司的CD都会在这里压片。那次落成仪式，上海市领导都有到场剪彩，足可窥见一些端倪。新索成立自己的光盘压制工厂，事实上又在引进制度改革上迈进了一步－－在硬体制作方面，不再是引进方，而是版权方掌握了主导。其实我们已经可以想见，上海声像在合作中所占比重越来越小，事实上目前只是提供一个版号而已。如果五大唱片业集团都按这个模式运作，那实际上中国的唱片业的运作已经和世界其他地区无甚区别，只是一个版号的问题而已。
值得一提的还有一件事，那就是从2001年开始，细心的唱片消费者会发现引进版的字全部被改成了简体字，如此统一的动作很显然是有关部门统一规定使然。这个规定给很多引进单位带来了麻烦，因为从繁体字到简体字的变化，会牵涉到版面的设计统一问题，还有就是必须具备相当高的平面设计制作能力才能做出天衣无缝的改变，这也在无形中起到了淘汰实力不强的引进商的作用，也可以试探出海外唱片公司对中国市场态度认真与否，因为真的重视中国市场的唱片公司，必会自己提供出一个简体字版本，而反之，则会交给引进商自己改动，好与不好听之任之。从长远来看，简体字版本也符合日后整个中国唱片工业全球化运作的需要。
结束本文之际，我想大家也应该了解整个中国音像制品“引进制度”的基本脉络、对于二十年改革开放的中国的贡献和目前症结所在。我们了解，一种制度的完善并不是一蹴而就的，而且，制度的完善也需要“与时俱进”，因此，结束本文之际，让我们共同期许中国唱片业的美好明天.

rourou

谢谢楼上的,,很详细...

jason118

哪里可以下APE？？？

xwjrain

同不同和你的设备以及你的耳朵也有很大的关系
像我，啥听起来都差不多-__-|||

我是一只驴驴

为什么CD比DVD还贵！

soulkiller

东西不一样的